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说到漫画，很多人第一时间都会想到日本，那些儿时看得津津有味的《哆啦A梦》、《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》、《七龙珠》、《灌篮高手》、《美少女战士》等，至今还历历在目呢！ 然而对于本土漫画，你懂的又有哪些？其实大马漫画行业也一直都在蓬勃发展，只是当回归现实，很多人都会好奇地问：“大马漫画行业真的能够生存吗？”
来看看他们怎么说吧！ 张瑞成：也不是不可能，但就不是每一个漫画家都能赚到钱。这完全取决于漫画家本身的作品好不好，能不能吸引到读者，受到读者的青睐。 刘怡廷：其实是可以的！当然不是每一个会画漫画的就能赚到钱，因为这个年代，漫画家有点太多了，所以只能是一个适者生存的行业。 郑立伟：可以啊！我们这个年代算是幸运的。现在的出版社多了，而且他们都有很好的管道把漫画推广到校园，让更多孩子可以接触到漫画，家长们也跟以前不一样了，不会再阻止孩子看漫画，所以读者也多了。  张瑞成当漫画家超过30年。 张瑞成当漫画家超过30年，在最低潮的时期，曾经试过口袋里只有3块钱，他笑着说：“最大原因是作品没人看，是自己技不如人。” 他谦虚表示，坚持至今不是因为什么伟大的梦想，只是单纯地喜欢画漫画，“除了画漫画，我什么都不会。庆幸身边人没有嫌弃，才能让我没有后顾之忧，我很幸运可以把兴趣当事业。其实只要你肯努力去画，收入是很可观的。”  张瑞成的著名作品：《原始人阿土》。图来源：GEMPAK STARZ 主要以儿童漫画为主的他坦言：“现在的漫画家要是不全职根本很难有收入，因为现在的市场需求量很大。其实每个年代都有它的难题在，如今漫画市场虽然好转，但网络崛起也是一个漫画家必须面对的问题，因为读者可以接触到的更多，就更容易拿来做比较。”  大马女性漫画人不多，刘怡廷是其中一个坚持超过十年的。
大马女性漫画人不多，刘怡廷是其中一个坚持超过十年的。“现在的漫画家不止要会画，还要具备很多条件，需要不断进修、懂很多知识，培养自己的内涵。有些读者为什么会特定追随某个漫画家，是因为那个漫画家有独特的气质和想法。我觉得现在的漫画家要是真的有野心的话，或许应让自己变成创作人，并非只是一个漫画家，读者都希望追随一个优秀的漫画家。” 她坦言，成功的漫画家收入都很可观，不是每个漫画家的生活都那么惨淡，至少我所认识的漫画家和我本身就不是那样。只是当选择变多了，就会挑出最好的那个。 “大马的漫画作品当然不是全部都会卖的很好，但也不会因为市场差整个漫画行业都倒下来。你说漫画业很差的话，也有人赚了很多钱，但你如果说他好，确实也有人熬不下去而转行。漫画这一行从以前到现在都是适者生存。所以你不能单凭想要花漫画这个冲动就加入这个行业，必须要有很多计算、策略，要懂得怎么让读者喜欢上你的作品，愿意掏钱买你的作品。” 刘怡廷是那种一旦下定决心就要向前冲的人，当年认定漫画这行是自己要走的路后，她就一直在挑战自己、证明给自己看当初的选择没有错。 “一个漫画家不会只是做自己喜欢的东西就大红大紫。简单来说，你的漫画是画给读者看，不是画给自己看，所以你必须了解读者要的是什么，而不是自己想要什么，只要做到这一点，就算不能大红大紫也不会差到哪儿。说到底，漫画这个东西是一个娱乐商品，它并不是一个必需品，想让你的漫画成为读者的必需品，那就一定要下足功夫。”  郑立伟因为漫画家的身份有了稳定的生活。 当很多人都在质疑漫画这行究竟如何维持生计时，郑立伟却因为它才有了稳定的生活。 正式踏入这一行是近几年的事，以前的他在学院教书、接插画设计的案子、投漫画稿，白天工作、晚上熬夜，生活非常忙碌，却也熬出病来。后来在友人的劝告下，决定全职当漫画家，专心朝从小到大的梦想前进。 “我一度也很犹豫，担心这一行是不是真的能够生存，结果却出乎意料，前景比我刚出来创业时还好。所以我想平反当漫画家会入不敷出这个说法。”  郑立伟作品：《X探险特工队·黑色簿档案》。图来源：Sloow Studio 慢漫画工作室 郑立伟笑言：“或许我们都过了看漫画的年纪，但现在的小孩都是看漫画长大的，而且近年来出现一个好的现象，以前大家可能都是看日本漫画，但现在很多小孩都是看本土漫画，所以说本土漫画开始蓬勃起来了。” “还有一个重点是，现在的漫画不止有故事性，还具备了学识性，这样一来就能符合小孩的口味，家长们也能接受孩子看漫画，从中学习了。” 从事漫画业不止是画，还要懂得构思整个故事，从剧本、到画分镜、上色等，每一个阶段都有不同的难度，“漫画本身就是零成本的电影，我们就是导演，以我们的风格去导整个故事。我对漫画这一行充满期待，觉得它会越来越好。”
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