观察不同时期的电影，可以看到男性形象在各个时期、地域的特点和差异以及其中某些几乎恒久不变的定式。这些不仅来自女性观众对男性的评价标准和要求，也反映出男性对于自身身份的认识——欣赏何种形象，模仿何种风格，既是男性对于自身的认识和想象，也是对异性心理的猜测和揣摩——其实无论银幕内外，性别和性别关系从来都是一个经久不衰的话题。 1964年，Sean Connery饰演的詹姆士 邦德成为一个时代的经典。 电影不仅属于艺术，也属于商业和流行文化，既在反映时代，也在引导风潮， 最有天然的优势将不同领域内正在发生的变化收纳进自身影像当中。每个“当代”的质地和肌理都可以在电影这一综合艺术中得到全面的展示，从最浮于表面的细节到最深入根基的叙事。观察不同时期的电影，可以看到男性形象在各个时期、地域的特点和差异以及其中某些几乎恒久不变的定式。这些不仅来自女性观众对男性的评价标准和要求，也反映出男性对于自身身份的认识——欣赏何种形象，模仿何种风格，既是男性对于自身的认识和想象，也是对异性心理的猜测和揣摩——其实无论银幕内外，性别和性别关系从来都是一个经久不衰的话题。  1953年马龙 白兰度在电影《The Wild One》桀骜不驯的“坏男人”形象迷倒不少女粉丝。 相比较而言，电影中的女性形象向来都更多类型和变化，从传统的红白玫瑰之争到推崇叛逆少女或是强势硬朗，甚至岁月摧残带来的破败风韵，不一而足。或许因为女性天生就处于被观看的位置，展示显得理所应当，甚至是种生存必需，为悦己者容即便在现代女性那里也还是真理。不过随着整个世界对性别认识的转变，男性也不再仅仅扮演观看者的角色，亦可以色相示人，接受检视评判。只是有时男明星们未见得乐意公众将类型化的“万人迷”头衔加诸自己身上——上个世纪末随着银幕上泰坦尼克号的沉没，莱昂纳多 迪卡普里奥作为一颗新星冉冉升起，年轻、漂亮、桀骜不驯，不过很快迪卡普里奥便开始增重，蓄起胡子，改变气质，致力于把自己彻底从偶像派中解放出来，直至今日变作了不起的盖茨比——电影本身虽多漏洞，但盖茨比这一人物却是美国文学史上极为富有魅力的代表，世故且深情。布拉德 皮特又是一例，早年间的他可能是同詹妮弗 安妮斯顿站在一起的金童玉女，不过后来就越来越像是安吉丽娜 茱莉的先生了。  1999年莱昂纳多- 迪卡普里奥在电影《The Basketball Diaries》里的造型也是让无数少女尖叫的梦中情人类型。 不过真正演技派的男演员总给人一种德艺双馨的表演艺术家之感，要供在艺术殿堂之上膜拜而不是拿来喜爱和幻想，比如老年马龙 白兰度仍是性感，但是一种十分遥远的性感。上世纪60年代的年轻人曾经热衷于阅读詹姆士 邦德小说，从银幕上的007形象里学习如何成为一个阅历丰富、无所不能又令人着迷的男人。今天你是更爱《唐顿庄园》里的保守冷峻的英国旧派贵族，还是《生活大爆炸》里用来自嘲的“Smart is the new sexy”已经变成了一种事实，躲在电脑屏幕后的技术男才更叫人着迷？英版和美版两位福尔摩斯各自分走了一批观众，你站在哪边？——当然无论孰优孰劣，在伦敦还是在纽约，英国口音都比一切装扮讲究更显得高级；  裘德-洛在纽约拍摄电影《阿尔菲》的剧照，这样英俊不羁的形象实在令女人为之动心。 最近几年走红的男明星里谁更合你胃口？瑞恩-高斯林肉嘟嘟的娃娃脸搭配亡命驾驶的戏码，入世又传奇，击中了不少女性观众的心；迈克尔 法斯宾德则是冷调子和蜡像感的，从《无耻混蛋》里的军官到《羞耻》里性上瘾的白领，再到《普罗米修斯》里的机器人，令人难以生出半点儿亲近之情，但又是另外一种迷人——面部有沟壑的男人代表着阴郁、神经质，轻微变态，像《洛丽塔》里的亨伯特，两道深深的法令纹里装满了岁月沧桑和阅人无数。甚至有人更爱《老无所依》里留着齐刘海儿、杀人无数的哈维尔 巴登——既然有主流审美，就必然存在小众口味。无论是蒂姆 伯顿塑造出约翰尼-德普衣衫褴褛的古怪，还是昆汀-塔伦蒂诺电影中各种黑色疯狂的群像，都有各自热烈的受众群体。  约翰尼-德普从一开始的小众野路子造型杀出一片生天，这个“怪大叔”造型既招梦莉喜欢又有女神爱。 不过亚洲人总体来说似乎还是更偏爱柔弱的男性形象。中国古典戏曲里就多是飘逸多情的书生，日式的物语里也都是藏身宽袍大袖里的娇弱公子。到了当代，日韩系雌雄莫辨的男明星自不必说，个个看去都是护肤专家，发色多变；港台和国内层出不穷的小明星也多走此路线。如此说来，《小时代》虽然饱受恶评，不过确也投射出我们所生活的这个小时代对当代都市生活的一种想象，尤其其中的几位男主角，从面孔到衣着，一律是造过型修过片后的效果，让人几乎难以分辨到底哪个跟哪个之间发生了爱恨情仇。  姜文在电影《让子弹飞》里是典型的硬汉造型；事实上，他生活中也多以此形象示人。 当然，国内每隔几年也会出现一两个以“硬汉”形象示人的男明星，可总让人觉得胡子拉碴和拼命晒黑的皮肤，再加上健身房里速成的肌肉块不过皮囊上的装饰，在角色中奋力挣扎，掩盖不了内里虚弱，凑齐了正合适一脸肃穆地给国内某知名服装品牌拍摄广告；此外，国内的文艺片也贡献了一批文艺气质的男演员，早已经不是先前在国际上获奖的电影中来自黄土地或深山老林的苦大仇深形象，一点点时髦，一点点酷，一两件设计师衣服加身，去过电影节，走过红地毯，见过大场面，深受文艺气质女观众的爱戴，也让时尚杂志有机会尽情发挥，凹出各种造型，是调节商业和艺术的好素材。更主流的明星里姜文也许曾代表了一种中国式的性感，《让子弹飞》是男性主义的极端表现；《花样年华》中的梁朝伟又是另外一个路数，忧郁寡言，欲说还休。近来吴秀波的红也很有意思，亦正亦邪，不洋不土，全面发展，喜闻乐见。  梁朝伟角色多变，形象也都不一致，时而阳光时而阴郁。他平常生活中的低调更引人入胜。 总结起来，无论口味如何变化，地域如何区分，总有些东西是难以撼动的——女人似乎仍然喜欢有着某种坏，某种出格，但本质正直善良的男人，而且最重要的一点——或许他背叛了整个世界，但他始终忠于一人，如同《阿尔菲》里的裘德 洛，好看是必需，性情则让女人既怕惹麻烦上身又想加以怜爱，纠结不已。惊心动魄、引人入胜的爱情故事大多做如此安排，不分年代国界。不过这样的幻想约莫只能在电影院里两个小时内的黑暗里实现，走出门去，仍然是青天白日下的不尽如人意，理想与现实之间的鸿沟永远难以填补——日常生活最易磨损，波澜不惊、细水长流的爱情故事看看自己周围就可以了。这都还是好的，更多人奔波在约会、相亲的路上，成功之前难免遇上几位，甚至十几位让人苦不堪言、只能背后吐槽的男青年。于是换个角度想，也多亏电影制造出的幻景，提供了大量可供女性观众遐想又可供男性观众借鉴的范例，在光影之中流连不去，虽是虚构，却让人不致对这世界感到由衷绝望。
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