大洋網-廣州日報1月26日報道距離奧斯卡的日子越來越近，雖然這是個相對權威公正的電影大獎，但是也浮現不少“潛規則”。在褒獎那些奉獻卓越演技的演員的同時，也存在論資排輩的嫌疑。另外，每年評獎時都會出現運氣不佳的“倒霉蛋”，他們往往實力不小但卻“屈死”在潛規則之下。近年來不少巨星粉絲為偶像“喊冤”的呼聲越來越高，比如不少影迷為萊昂納多-迪卡普里奧總是得不了獎而抱冤不已。有趣的是，從近10年得獎結果來看，在影后獎項上似乎存在這樣一條潛規則：角色越悲慘，越有機會拿影后。
萊昂納多蛻變之路
《泰坦尼克號》
1997年的《泰坦尼克號》，那個帥氣、陽光、癡情的JACK一角讓萊昂納多紅遍全球。
《飛行者》
在片中扮演從20出頭到近50歲的休斯，對迪卡普里奧來說表演跨度很大。演對手戲的凱特-布蘭切特都被他嚇出一身冷汗：“那不是萊昂納多，是霍華德-休斯！”
《無間道風云》
《無間道風云》中演技突飛猛進，但還是一直苦于沒有奉獻出一個演技能名留青史的經典角色。
【潛規則之最佳男主角】
為什么萊昂納多-迪卡普里奧總是拿不下一個小金人？
作為一個為奧斯卡奮斗多年的巨星級演員，萊昂納多-迪卡普里奧為什么總是拿不下一個小金人？有分析人士認為，一切都有因可尋。
在表演獎項上，奧斯卡并不一定表彰當年演技最佳的演員，尤其在5位入圍者勢均力敵時，實在難以細論優劣，只好服從一些“潛規則”。奧斯卡在很多獎項上喜歡論資排輩，尤其是導演、影帝等獎項。在有些年份，評委們會傾向于選擇一個已經辛苦獻藝多年但一直沒有獲獎的演員，性質相當于勞苦功高的終身成就獎，算是對于該演員多年貢獻的補償或者說回報。比如阿爾-帕西諾老來才憑一部《聞香識女人》獲獎。剛要滿40歲的迪卡普里奧，明顯還不到拿終身成就獎的時候。
奧斯卡也格外青睞那些默默耕耘的演員，這類演員盡管默默無名，但機緣巧合下遇到一個與本人特別契合的角色，從而爆發出驚人演技，最終導致獲獎。年紀輕輕就憑《泰坦尼克號》成為全球青春偶像的萊昂納多，顯然也不屬于這個類別。
當然，奧斯卡大多數時候還是褒獎那些真正奉獻出了當年最卓越演技的演員，比如丹尼爾-戴-劉易斯飾演林肯等角色，其他入圍者都公開認為他實至名歸。萊昂納多一直在努力擺脫偶像派的“枷鎖”，在多部影片中不是蓄須就是特意“發福”。在與馬丁-斯科塞斯建立長期合作關系之后，萊昂納多的演技在《飛行者》、《無間道風云》等片中突飛猛進，但還是一直苦于沒有奉獻出一個演技能名留青史的經典角色。
這次萊昂納多真的努力了，But……
讓我們把目光轉回萊昂納多今年提名的作品。在《華爾街之狼》中他扮演的是華爾街股票經紀人喬丹-貝爾福特，個性貪婪而且身材走樣，盡管有刻意扮丑之嫌，但卸下偶像光環的表演可以說是返璞歸真。這是一個瞠目結舌的角色：喬丹-貝爾福特毫不掩飾自己對物質的崇尚，他衣著講究，神氣活現，居住在位于長島的豪宅，出入有私人飛機、游艇，還養了3匹馬。另一方面，喬丹總是生活在一種神經質的節奏中，不得不依靠吸毒和性讓頭腦保持清醒和放松。這就是真實世界的另外一面，股票經紀人花天酒地生活的放蕩程度，比斯科塞斯從前電影的黑幫分子有過之而無不及。
如果萊昂納多這次能夠成功“登頂”，那他將成為奧斯卡史上臺詞最多的影帝之一。在長達3個小時的電影中，他扮演的喬丹絮絮叨叨，不是跟別人對話就是內心獨白，從來沒有一分鐘停止過——這絲毫不夸張，喬丹是天生的鼓動家和演說家，深諳推銷之道，最熱衷于推銷那些永遠不會升值的垃圾股票，只要能說服客戶不斷繼續投資下去，那么客戶們的巨額財產永遠停留在紙面，作為經紀人的他卻能賺取大把傭金，那才是熱滾滾的現金流。
無奈，這次萊昂納多的對手實在太強勁了。論身材變形，他比不過《美國騙局》中大腹便便的蝙蝠俠克里斯蒂安-貝爾，也比不過瘦成一條柴的《達拉斯買家俱樂部》男主角馬修-麥康納。更何況，馬修-麥康納扮演的患艾滋病的牛仔角色已經奪得金球影帝和演員工會影帝，奪奧斯卡呼聲甚高。相比之下，萊昂納多的角色雖然相當復雜，但有用力過猛之嫌。
【延伸話題】
三大國際電影節各有傾向
電影發源地血統不可避免地雜質化
相比由數千評委投票產生獎項的奧斯卡，三大國際電影節采取的是評審團制，得獎結果更能體現這少數幾位評審的個人偏好。不過，三大電影節也呈現出不同的頒獎傾向。
戛納 名導老將的競技場
金光閃耀的金棕櫚獎讓戛納電影節成為充滿榮光的殿堂，全世界最好的電影都希望進入這座殿堂。但新世紀以來，電影藝術總體水準大大不如黃金年代，新秀普遍不如成名的老導演。困于輝煌過去的戛納，也逐漸傾向于向那些名導們、熟客們頻頻拋媚眼，以期穩住陣腳。但是，日漸保守的結果，卻造成了無驚無喜的遺憾，那些先鋒作品日漸成為點綴。
盡管戛納不愿將電影藝術變成商品，但也無法排斥商業味道的籠罩。近年戛納電影節更是把瑪麗蓮-夢露這尊好萊塢女神的形象作為電影節的代言，此舉與其說是向夢露致敬，還不如說是為戛納增加一點對眾生的吸引力。法國人自己也抱怨，金棕櫚越來越商業了，電影發源地的血統不可避免地雜質化。盡管評審團對歐洲電影更加慷慨，但入圍的美國片越來越多是不爭的事實，美國影人展現出越來越強勁的實力。
威尼斯 不是電影人參賽第一選擇
雖然歷史比戛納電影節悠久，但威尼斯的威名長期以來屈居戛納之下，往往不是電影人參賽趨之若鶩的第一選擇。不過，雖然威尼斯每年都提出不同的口號，但評判標準與戛納一樣，都是只看影片的藝術性。威尼斯電影節也發掘了不少新興的電影藝術家。盡管它所選擇的電影未必是該導演最好的一部作品，但往往都是引領藝術潮流之作。而且往往有可能是該導演形式新穎、手法獨特的一部作品。大多數金獅獎杯都被歐洲男性導演捧走，但從2000年以來美國影片也成為參賽威尼斯電影節的大戶。
柏林 青年才俊選拔營
如果說戛納是名導老將的競技場，那么柏林就是青年才俊選拔營。戛納所稀缺的新鮮血液，往往在柏林可以尋覓到。因此，不少藝術家把柏林當做進軍威尼斯、戛納之前的“練兵場”。
另外，柏林電影節鼓勵電影展現現實，針對現實發出藝術家的吶喊，因此，金熊獎的濃厚政治色彩從一開始就和戛納、威尼斯等競爭對手涇渭分明。
【潛規則之最佳女主角】
凱特-布蘭切特今年很有勝算
相比競爭激烈的最佳男主角獎項，近年來實力派女演員青黃不接的狀況，有趣的是，從近10年得獎結果來看，似乎存在這樣一條潛規則：角色越悲慘，越有機會拿影后。比如去年詹妮弗-勞倫斯在《烏云背后的幸福線》中扮演的精神紊亂的失敗者，娜塔麗-波特曼在《黑天鵝》中扮演的患妄想癥的芭蕾舞演員，更不用說《生死朗讀》中凱特-溫斯萊特扮演的冷酷角色。
在今年的諸位入圍者中，凱特-布蘭切特出演的是生活陷入困境的悲劇女性，表演的復雜程度相當大。她扮演的是養尊處優的紐約名媛，丈夫是生意人，但因騙局失敗而畏罪自殺，她也跟著陷入困境。直到影片結束，她還是無法把握自己的未來。這個落魄名媛的角色可謂諷刺入骨，可悲又可恨，矯揉造作的姿態遭到無情的嘲諷與揭穿。各路影評人認為該片乃是現代版的《欲望號街車》，因此布蘭切特正如同當年的費雯麗，此番表演可謂正中奧斯卡評委下懷。這個角色早前已為她在各種評獎上帶來17個影后稱號，包括最近的金球獎劇情類影后。考慮到過去30多年來奧斯卡影后基本上非當屆金球影后莫屬，凱特-布蘭切特又增加了一點勝算。
其他影后單元入圍者不乏實力派，但實力派往往有獎在身，大多數時候他們沒有獲獎，并不是輸給同屆對手，而是輸在了“剛剛拿過獎”上。各位評審們內心都有一桿秤，如果這次演得還沒有上次好，將自動讓位給從未獲過獎的入圍者。今年入圍者中，梅麗爾-斯特里普前年已經憑借《鐵娘子》拿獎，另一位入圍者桑德拉-布洛克在2010年憑《弱點》加冕影后，加上這次她的入圍作品《地心引力》讓人感覺更深刻的是拍攝技術而非演員演技，因此獲獎勝算不如凱特-布蘭切特。
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