再訪紫砂故鄉 宜興丁蜀 （2010年10月）

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再转deus_le_volt师兄在香港茶网所发的第二篇宜兴紫砂。

黃龍山礦場

首先上的圖是上次經過很多次但沒有機會到過的黃龍山礦場。玩壺的茶友可能都聽過黃龍山的泥料，4號井，5號井等。

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原礦加工 － 風化

這天下午，朱澤偉帶了我們看朋友的礦料處理的工場。一進入院子就看到地上一堆堆的原礦在受風化。

風化的意思是把原礦堆在空地上，任由日曬風吹雨淋，隨著時間的過去，原礦會被自然分解裂開，可以水溶的鹽類物質被溶掉，使泥料變得純良，有利後期加工。朱說他自己在農村裡有1.5畝地風化他的原礦。

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同樣的泥料堆在一起。下面三圖都是不同原礦。第一圖好像是降坡泥。第二圖應該是紅皮龍。礦堆好像是兩種不同的礦料，其實只是老嫰的分別。

第三圖的是白泥。（小小插曲，同行的師兄說有人曾在網上吹噓白泥壺如何罕有云云。我們問小蔣和張愛誠有沒有白泥壺，他們都說白泥是低檔原料，只會用來做沙鍋。朱的書裡說，現在有些白泥精選後用以替代本山綠泥，或加入着色物制成色泥。）

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原礦加工 － 其他工序

風化場旁有間小工場處理礦料的下一步，就是粉碎和篩分。

第一圖看到粉碎的機器是馬達帶動的石磨。用石磨而不用金屬是避免唔覺意加了鐵。（不要忘了含鐵量是影響不同紫砂特性的重要因數之一。） 第二圖應該是篩分的工序。工場有提供面罩但工人寧願吸煙！ 第三圖是整個小工場。

從原礦到泥料大概經過：風化 -> 粉碎 -> 篩分 -> 腐化 -> 練泥

這次沒有機會看到後面腐化和練泥。基本上腐化就是把加工好的紫砂粉加水變成泥塊，放在高水分封閉環境陳腐，以提高泥巴的可索性。

上次我們已經聽說過好的泥料要長時間的風化和陳腐。所以丁蜀人都有長期儲存原礦或泥料的習慣和需要。上次我們到開四海的舊家居，也看到車房裡很多袋的原礦。很多人問過很多次的問題，就是紫砂原料還有多少？禁採後是不是已經沒有真紫砂？從我們被告知的信息，禁採後紫砂不但還有，而且團積的數量不少。（看舊貼，＃7最後部份。）

做紫砂壺或其他器皿前最後一道準備功夫就是練泥。練泥的主要目的是要把泥巴中的空氣擠出。不然燒成後會有氣泡。現在一般泥料都是用機器真空練泥。好的泥料還是手工練泥。練泥的過程就是不斷反覆捶打擠壓泥料直至沒有氣泡。小蔣說通常練好的泥一綑30斤或40斤。近年中上等的泥料約人民幣50一斤。一把小品壺要差不多一斤泥。

另外和幾位老師談話都問過玻璃水的問題，以後會另貼討論。

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龍窯

在練泥的地方看了大半小時後要馬上離開，因為要趁天黑前看龍窯。

龍窯是早至明朝已有。據說現在龍窯主要是燒低檔或仿舊的器皿。“龍”應該是形容外觀吧，第二圖看到的是龍頭。每次開窯前要先燒一個晚上。放入陶器後要再燒40多小時。現在龍窯每月用一次左右，每次成本一萬多。

到龍窯前朱澤偉說不來會後悔。到了才知道原來跟窯主安排了到“龍肚”一游！

入龍窯的開口在山上差不多最高處，洞口有大概兩三尺高。基本上是半爬進去的。第一張鬼影圖可以看到入口，比較洞口旁3B的小腿就估到入口大小。

當時是黃昏五點半左右，龍肚內差不多是全黑。第二張是從入口附近向下望，用30秒暴光影到的效果。夠光純是因為其他師兄用閃燈拍照令我可以偷點光。看到左面一排排的小石頭？因為龍窯是斜的，這些石頭用來放平盛陶器的板架。

第三張可以看到朱澤偉在窯內企唔直，可以想像工人要搬重重的陶器，放滿50米長的窯，是一件辛苦的工作。看到窯裡越是上面的磚越被燒的厲害。反光的原因可能是燒松枝放出的油脂，加上有些陶瓷器的釉彩？第四張是局部放大，看到部份窯磚有點塌陷。龍窯每年都要大修。這龍窯的遺址是可以追索到明代，但窯子是近年新修的。

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施小馬經典作品之一

這些是在施小馬老師自己收藏在家的經典作品。
韓美林設計, 提梁壺, 紫泥。
當時使用窗邊自然光拍照，雲在飄，每張光暗顏色有點分別。

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施小馬經典作品之二

這些是在施小馬老師自己收藏在家的經典作品。
韓美林設計, 高直筒壺, 泥料:  紫泥+猛粉
當時使用窗邊自然光拍照，雲在飄，每張光暗顏色有點分別。

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施小馬經典作品之三

這些是在施小馬老師自己收藏在家的經典作品。
龍頭八卦束竹壺, 紫泥
當時使用窗邊自然光拍照，雲在飄，每張光暗顏色有點分別。

這個壺有很多故事。遲d補充。

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施老師收藏的斐石民作品

到施老師家時，遇到一位香港人鄭先生。根據施老師介紹，當年香港有四家公司是宜興紫砂的大客戶。鄭先生是其中一家，海洋紫砂陶藝公司，的主事人。（其他三家分別是雙魚，錦鋒國際貿易，xx。其他同行師兄請指正。）鄭先生說79年左右開始到宜興。經他手賣的顧景州有十多個（還是幾十個？）。現在鄭手上還有幾百個古董老壺。希望以後有機會看到，拍到鄭先生的收藏。

中午吃飯時，施老師說，當年最艱苦的時候，顧老的茶壺只賣“三塊六毛八”， RMB3.68!!! 現在升值恐怕十萬倍以上。

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施小馬作品 － 筆筒

今天整理圖片是發現還有施小馬老師的作品未上圖。大家通常見到聽到的小馬作品是茶壺。但施老師家中有不少自己做的紫砂器具，都是自己做自己留的。上次已影過的小竹筒。

由於這次沒有安排施老師示範，我們只是在他家坐了大半小時談話。我從到步一刻起就不客氣地拿書架上的茶壺，紫砂器拍照。臨走前拍下這漂亮的筆筒。筒身是施小馬做的，字和畫是另一名家手筆。

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養壺對比

小插曲，這是在小蔣點影的。同樣泥料，同樣款色，一個養過，一個全新。

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陳國良老師和夫人

這天有個很意外的收穫，就是安排到可以拜訪陳國良老師。

陳國良以職級來說是最頂級的紫砂藝人之一。陳的工作室也是再舊紫砂一廠。進入工作室大門後是一個小小的儲物空間，然後是主要的工作地方。跟所有宜興人一樣，坐下第一件事就是泡茶。但比較特別的是陳老師泡的不是宜興紅茶，而是六寶茶。

由於是臨時安排，我們不知到陳老師喜不喜歡讓人拍照拍片。剛好陳老師的夫人正準備做明針功夫。問准後拍了一些片斷。明針的意思就是用牛角的角質把壺身修理得光光滑滑。圖一可以看到用牛角質反覆刮磨着壺身。平時牛角質都是養在水裡。現場看到牛角質很多都有點支離破碎，用膠帶綁著用，因為舊的工具更就手。

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朱澤偉新工作室和新作品 1

這天下午我們到了朱澤偉的新居。下圖的新居就是在發現天青泥和很多優質泥料的黃龍山大水潭旁。地點是在市區，但別墅小區很大，而且旁邊是湖。

我們到訪時新居剛裝修到尾聲。樓下的工作室已經在用，還有一小小地牢放了可能有幾百斤泥料。工作室的木櫃跟上次一樣都是鎖了和蓋著的。跟上次不同的是我們一到，朱馬上打開櫃門所有的鎖，跟著帶我們參觀他的新居。朱說買這別墅是有點誤打誤撞，也許是緣份令他們現在定居在這充滿故事的黃龍山大水潭邊，享受旺中帶靜的生活工作環境。朱好幾次自豪地說對他自己創造的新工作環境非常滿意。

根據朱的介紹，宜興的地產買賣還比較公平。 他買的房子面積只計算有上蓋的樓面，約200多平米。收到房子後他們把空間再合理化和加上蓋，另可用面積加到300多平米。

回到樓下工作室後，留意到右面櫃裡有很多紫砂模。朱澤偉介紹這都是他收集的以前做紫砂壺的工具。下面那張放大的可以看到舊茶壺的嘴是分兩邊做然後合起來的。這些紫砂模就是做壺嘴的兩邊。留意圖中有半個嘴是朱自己試用模做的。

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朱澤偉新工作室和新作品 2

我們一到了朱的工作室，馬上被茶檯上兩個小壺吸引了。其中一個是窯變了的朱泥壺，壺身泛紫，還有點點金屬感。大家看了都愛不釋手。另外一把是小小的小煤窯朱泥壺，大小就像潮州功夫茶用的小壺。樓上哪位仁兄就在跟著的幾天用盡威逼利誘等伎倆把兩壺，還有其他幾把很漂亮的小壺拐帶了去深圳。除了這兩壺，還有一把非常漂亮，好像半透明的小梨皮壺。

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2008年初訪宜興的報告已說過朱澤偉有名“泥癡”。那時他正在寫一本紫砂泥料的專著。《宜興紫砂礦料》已經2009年下旬正式出版。是市場上少有（唯一？）專論紫砂礦料的書。上次也說過他如何再發現了天青泥，為了證實而特意找到舊破壺，和帶自己的天青泥壺到北京故宮對比宮裡收藏的天青泥壺。上次初訪朱澤偉舊居時沒有把照片拍好，這次特意再找出天青泥壺拍照。這次的顏色應該比較準。

兩年前試過這壺泡茶，這壺（泥料？）泡乾淨舊普一流。不過價錢唔敢問。。。

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煤氣窯

前幾頁看過龍窯，現在看現代的煤氣窯。其實這窯上次2008年時也看過。

留意盛載紫砂器的盆有兩種，有開口和密封的。一般用的是開口，燒時盆內溫度較高。如果我沒有記錯，密封的可以低溫，還有要還原氣氛的，如捂灰壺，就要密封的。

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龍鳳春宮壺

OK 上其他圖前上個養眼的。
壺款應該是王國強自己設計的，叫龍鳳甚麼。好看嗎？

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王國強工作室

本來我們是想看如何做半手工檔批壺的。但可能溝通出了錯，到了王的工作室時女工準備好了全手工的工序。當我們發現是全手工時已經做好了一半。Oh well....

開始時掛住拍video，沒有從泥片圈成壺身的照片。希望大家可以從圖中可以想像到過程。以後處理好影片後會看到全過程。

年輕的女工看著師傅如何補鑊。

這圖可以看到工作室可以容納約五，六個藝人一起工作。2008年我們也訪問過王的工作室，回顧以前的照片，那時好像沒有這麼多位。

這樣的工作環境算是不錯。我們還看到一些年輕人的工作室，環境更差。

本來想在王國強工作室可以拍攝半手工檔批壺的製作過程，但可能溝通錯誤只看到全手工。

不過現場的女工也正在做檔批的紫砂杯。也可以估計到過程。半手工的壺，首先也要拍打出大概形狀，然後整入石膏模內，再用手從壺內把壺身向外逼成型。最後把紫砂器從模中套出，在手工修改。

下面圖中看到女工前面的石膏模中有個正在加工的紫砂杯，而女工也正在修改成型了的杯。

在王國強工作室看到做好但未燒的紫砂壺。

第一圖可以看到壺身，壺蓋做好後準備一起燒。第一次燒時壺身上開口是有另一塊泥頂住的。燒一次後這塊封口的泥會被敲下，壺身和壺蓋用金剛沙（？）磨合，在入窯燒一次。有些壺是燒不止兩次的。

謝謝標哥更正！

應是 陰乾收縮 定形後打掉封口的泥片,並不是入窯燒後.
金剛沙是洒於壺身蓋口與壺蓋口之間,防止入窯燒後,
壺身與壺蓋因收縮而融台一起.

第二圖是同一泥料，同一款色的茶壺，燒前燒後的比較。這泥料收縮可能也有10％？

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尹家村

這天我們到了離丁蜀十多分鐘外尹家村。和丁蜀比較，這裡買的是比較低檔的壺，有些甚至不是紫砂。早前中央電視台關於假紫砂的報道據說就是發生在此地。

據說央視的報道出後，很多店家都不接待北京口音的客人。我們拿相機拍照也有點擔心啊。

據小蔣說，尹家村的壺不是最低檔的，越往北走越差。

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開四海示範做方壺

這次宜興之行我們再次拜訪開四海。兩年前拜訪他時都是在晚上，隱約看到他家旁養了雞鴨，還有車房裡堆滿了原礦。本來想影車房泥庫的相片，但原來開老師已經搬了家。原因是舊家旁正在卅已經起高鐵，早上的噪音影響睡眠，而開四海是習慣晚上工作，上午睡眠的。（好像這裡很多版友都是。。。 ）

這天開老師特意花了兩個多小時示範製作方壺！這示範是100％的示範，因為做出來的示範壺是報廢的。一般做一個壺的工序要好幾天，幾小時做出來的壺身沒有時間陰乾，拍打不夠，等。所以看到最後的圖時不要說壺太爛了。

這次我主要花時間拍video，所以沒有時間拍每一工序的照片。先睇相，video做好後應該可以看到整個過程。

我們到時泥片已經拍好。這三圖看到開老師正在準備壺腳。第一圖正在劃位的會是壺底，中間有開孔那篇將會是壺腳。