辛弃疾诗词 以及 相如赋

小伦1982

在对联那边看到 小鱼 的这一句：千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

这一句是来自 辛弃疾 其中一首词，名为《摸鱼儿》，和大家分享一下这首词


摸鱼儿 【辛弃疾】【宋】

淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆 春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。
见说道，天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。
君不见，玉环飞燕皆尘土！
闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。


【赏析】
    这是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春写的词。辛弃疾自绍兴三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。自己抗金杀敌收拾山河的志向也无法实现，只是作一些远离战事的闲职，这一次，又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路继续当运副使。转运使亦称漕司，是主要掌管一路财赋的官职，对辛弃疾来说，当然不能尽快施展他的才能和抱负。何况如今是调往距离前线更远的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷实无北上雄心。当同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。

　　上片主要抒发作者惜春之情。

　　上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”说如今已是暮春天气，禁不起再有几番风雨，春便要真的去了。“惜春长怕花开早”二句，揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，这是对惜春心理的深入一层的描写。“春且住”三句，对于正将离开的“春”作者深情地，对它呼喊：春啊，你且止步吧，听说芳草已经长满到天涯海角，遮断了你的归去之路！但是春不答话，依旧悄悄地溜走了。“怨春不语”，无可奈何的怅惘作者无法留住春天，倒还是那檐下的蜘蛛，勤勤恳恳地，一天到晚不停地抽丝网，去粘惹住那象征残春景象的杨柳飞花。如此，在作者看来，似乎这殷勤的昆虫比自己更有收获，其情亦太可悯了。

　　下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来喻指自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明自古便有娥眉见妒的先例。陈皇后因招入妒忌而被打入冷宫——长门宫。后来她拿出黄金，买得司马相如的一篇《长门赋》。希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”却迟迟未到。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高兴而得意，忘形的样子。“君”，是指那些妒忌别人进谗言取得宠幸的人。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？“皆尘土”，是用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎！”“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的不可倾诉的郁闷。危栏，是高处的栏干。后三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，一片迷蒙。这样的暮景，会使人见景伤情，更加悲伤。

　　这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不够准确。这首词中当然有作者个人遭遇的感慨，但“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者一生忧国忧民，这里也是把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国势如春一样一日日渐衰，并非象一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。

　　上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，当是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，精密地安排上、下片的内容把他心中感慨心绪曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，……对照当时的政治现实，金军多次进犯，南宋朝廷在外交、军事各方面都遭到了失败，国家处于风雨飘摇之中。而朝政昏暗，奸侫当权，蔽塞贤路，志士无路请缨，上述春事阑珊的诸种描写件件都是喻指时政且无一不贴切？蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。作者实有意自拟为蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这里作者表达了虽然位微权轻，但为报图，仍然“殷勤”而为。

　　上片以写惜春为主。下片则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，作者用古代宫中几个女子的事迹，来比自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。这不只是个人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途，它和春去的主题并未脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。

　　下片的结句甩开咏史，又回到写景抒怀上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，以景语作结，含有不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下的作用：

　　第一，刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然。

　　第二“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。这和这首词春去的主题紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安晚春词：‘更能消几番风雨’云云，词意殊怨。‘斜阳烟柳’之句，其与‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。……闻寿皇（指宋孝宗）见此词颇不悦。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人。


赏析转贴自 这里 ，那边还有更多赏析，有兴趣的可以去看看。



[ 本帖最后由 小伦1982 于 16-10-2006 12:45 PM 编辑 ]

小伦1982

【生平】

辛弃疾（１１４０－１２０７），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。

在《美芹论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩托胄当政，一度起用，不久病卒。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》

小伦1982

相如，即司马相如

司马相如，蜀郡成都人，字长卿，是西汉大辞赋家。他与卓文君私奔的故事，长期以来脍炙人口，传为佳话。

据《史记·司马相如列传》记载：他人京师、梁国宦游归蜀，应好友临邛（今四川邛崃）令王吉之邀，前往作客。当地头号富翁卓王孙之女卓文君才貌双全，精通音乐，青年寡居。一次，卓王孙举行数百人的盛大宴会，王吉与相如均以贵宾身分应邀参加。席间，王吉介绍相如精通琴艺，请
他弹奏，相如就当众弹了两首琴曲，意欲以此挑动文君。“文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者（婢女）通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”


更多生平可以点击 这里  以及  这里

在《摸鱼儿》中，相如赋指的是《长门赋》
以下是一些司马相如的作品：
《长门赋》  点这里
《子虚赋》  点这里  或  这里（附有简要注释）
《上林赋》  点这里（附注释）
《谕巴蜀檄》  点这里

《子虚赋》、《上林赋》赏析与评论  点这里

coli_u

很多著名的词牌都用＜摸鱼儿＞，元好问的也很出名。。。

[ 本帖最后由 coli_u 于 16-10-2006 02:20 PM 编辑 ]

小伦1982

《浣溪沙》也是

很多宋词都用相同的词牌来作为名字，辛弃疾的《摸鱼儿》甚至有两首呢。

johnny626

砖泥在此受教了~~~~谢谢

幻藏

也來貼一篇好了


【醜奴兒.書博山道中壁】    辛稼軒

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。


年少時不懂世事的文人墨客，對人事間的體認原本不夠，也無法真正掌握愁苦的滋味，為了寫新詩、賦新詞，而強將愁思寫在裡頭，可是人生風雨，如今盛年不再，人生走過這擾擾嚷嚷的歲月，飽受滿腹愁苦、歷盡人世滄桑，原本當可娓娓述說，卻因有太多的過往，話到了嘴邊卻欲說還休地說不出來﹔前片無愁強說愁與後片滿心是愁卻欲說還休的對比，讓人彷彿看見詩人，臉上的風霜和臉上肌肉微微的跳動，印象十分鮮明。而最後一句「卻道天涼好個秋！」表面看來跟詞句極不相干，而事實上卻是包含作者的滿腹心酸，一種冷暖由人苦楚，在這一句「天氣涼，好美的秋！」字詞之下更顯得淒苦的意味，把全詩的氣氛在無形中帶到情緒無奈的最高處。
　　人生歲月悠悠，不如意事十之八九，多少生活的酸苦，總讓人在面臨的時候身心疲憊，而當人生經歷過之後卻總再午夜夢回之時，勾起刺痛，惹引鼻酸，面對這樣的一個情境，人生歷練的意境，卻漸漸成長，少年聽雨歌樓上，壯年聽雨客舟中，老年聽雨僧蘆下，不同的歲月累積有不同的感受，辛棄疾的一句，天涼好個秋，不正是對這樣的一個人生過程，作了一個無言的訴說，其中的酸甜苦辣，我想就需要讀怎自己去體會了。

fishhy

哇～～～想不到原来大家都很喜欢辛弃疾的词
我起初是为李清照和李后主的词着迷，上到高中时，就是因为那一句“千金纵买相如赋”，从而迷上辛弃疾的词，还特地去买了他的小传来看（那时收入颇丰）。
此外还有欧阳修的：庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数. 玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
至于元好问的“摸鱼儿”（问世间情为何物），其实还有一个别名叫作“雁丘行”，取决于词末的“狂饮痛恨，来访雁丘处”，我对这首词的迷恋处倒不是因为他的那一问（问世间情为何物），反而是下阕的“横汾路，寂寞当年箫鼓，荒台依旧平楚，招魂楚些嗟何及，山鬼自啼风雨。天也妒，未信于，莺儿燕子皆黄土”，不知怎么的，总觉得这段念起来特别有韵味。
总结来说，很多时候我都是看到一段的词写得很好，然后我就会去搜索全文，之后再看看作者的其他作品。例如我是因为“梦里不知身是客，一晌贪欢”才开始接触后主的词。
而其他的有关盼盼的“独眠人起合欢床”（说到盼盼我就有点腹诽白居易），以及许多词，至今都会一遍一遍的背诵。
《浣溪沙》，《如梦令》，《满江红》，《破阵子》都是很常见的词碑
惨了，我好象越说越多就此打住（再说下去惟恐会反客为主）

仁和

好料！我喜欢他那种塞上长城自许的气概！