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夏宇又出诗集（不说不知，这《第一人称》已是第九本）我又买了，又有给她‘摆了一道’的感觉。 这本书其实是摄影集，封面漆黑，书页用红漆封着，要读的时候，须要一页页小心撕开，一页一摄影作品，有些贴一行白字蒙边的诗外加英译（没什么意义，也许色厉内荏，自知字数不够吧？）是，只是一行字，有些照片还没有配诗呢，有你已经很感激了。或许可以说是一首长诗，可是一页刊一行字，出来的形式，就只是一行字。 在台北，这本诗集还附加一个‘第一人称影像展暨装置作品《慢速奔驰》’，大概像某种促销活动似的。‘文案’里的四行诗，我们还可窥见夏宇所以为夏宇，她的文字功力：不过这本诗集（或她上一本诗集）我都还未翻完，不晓得出处。 
我仔细搜索他们的反面是否藏匿线头连接我的末梢神经 我们的黏膜里肯定有些相同的菌种想要互相寄生 悬崖上暴雨倾盆弹奏的钢琴将无人轻易入睡 噢你们错综复杂的女奴她脐下柔软一朵玫瑰 是不是技艺不好胡乱配搭的东西就可以冠冕堂黄，称之为装置艺术？也不懂是往自己的脸上贴金，还是抹泥了。 夏宇也有她的辉煌时期，那《备忘录》已经是三十年前的事了。俗说一句：“三年不发市，发市吃三年。”老老实实，三十年以来，除了《备忘录》，她还有哪一首诗是令人印象深刻，目之为「名诗」的？有的只是无穷尽的装帧设计：把旧诗字句剪贴了再次组合，毛边书，印刷，摄影，套色⋯⋯ 你不容易不太容易死去／不太容易／死去的／和你的Textwood一样蓝的天／ 你不容易／死去／你只是碎裂／只是／慢慢／碎／裂（「跟你的Textwood一样蓝的天」《备忘录》） 是的，现在我只是看见夏宇慢慢碎裂的样子。 一个诗人的职责，不就是写诗嘛。诗不是糖果，是像音乐那样的东西，好看的是整个篇章，不是一个乐句／不连结的一行一行，就可以满足读者的。 |
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