本帖最后由 鹤 于 9-2-2015 11:17 AM 编辑
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这世间存在着许多难以解释的灵异现象,音乐创作人小虫的写歌生涯之中,也有过一段不可思议的经历。1992年,关锦鹏拍摄电影「阮玲玉」,邀请小虫为电影配乐并谱写主题曲,小虫创作的主题曲「葬心」,道尽当年因「人言可畏」自杀的阮玲玉悲情传奇,而这首歌的背后,也藏着一个神秘难解的故事。 「阮玲玉」是小虫第一次为电影写歌,他说:「关锦鹏对音乐要求很高,退了我几次稿,搞得我压力很大。」那时候的小虫住在内湖山区,夜半时分异常安静,有一天深夜,小虫决定关掉家里所有的灯,坐到钢琴前开始写歌。「我每弹一个音符,就觉得有个声音飘到我耳边,对我说『对!』。」 小虫在动眼部手术之前,他能够「感应」到特殊现象的能力在圈内十分出名,因此多年前的这一晚,他耳边突然冒出某个气音,他倒没有太受惊吓。「其实我一直觉得有个女人站在我身后,但我回头都没看到任何人。我边弹边唱,录下demo,好几次明明是要弹这个音,但却按下另一个琴键,这首歌就是在这种『冥冥之中』,3小时内写完。」 完成demo,他立刻打电话到新加坡,和主唱黄莺莺分享。小虫听到话筒那端传来女生的哭声,以为是黄莺莺心情不好,放了他唱的demo带给她听之后,就匆匆结束对话。第二天,黄莺莺打电话问他:「你demo是找哪个女生唱的,怎么她边唱边哭?」这话说完后,小虫不语,黄莺莺也开始觉得不太对劲,小虫笑说:「还好,她是处女座的,所以还满镇定的。」 黄莺莺配唱时,小虫先把古早黑胶唱片放在地上磨蹭,制造怀旧复古的音感,接着他要求黄莺莺用手捏住鼻子,唱出30年代歌星的嗓音特质。「葬心」推出后,它凄美的曲调,让人一听就连想到哀怨悲情的阮玲玉,而这部电影的配乐和主题曲后来也双双入围香港电影金像奖,并且让小虫一举拿下这两座奖项。 小虫说,当台上宣布最佳配乐奖前,他就被一股力量推了一把,他上台致谢时,也特别感谢阮玲玉带给他创作的灵感和感动。拿了这座奖走没两步,小虫耳边就传来一句:「还有一座!」果然他接着又上台领了最佳电影主题曲奖。 小虫说,听过这个「阮玲玉」音乐故事的人,都觉得毛毛的,但这的确是他音乐生涯之中,最特殊的一个灵异经验。「其实,在走香港金像奖典礼的红地毯时,我就看见『她』了。她穿着红旗袍,手拿着扇子,风华绝代的模样!」 小虫说,我虽然不曾和阮玲玉当面对谈过,但是我觉得自己好象比所有的人都更了解她,因为我在创作《阮玲玉》音乐之前,做了很多功课,看遍了阮玲玉主演的电影,听遍了那个年代的歌曲,阮玲玉演电影的姿态手势,腔调讲话,我都研究得非常透彻。
《阮玲玉》得奖之后,很多人问我说你的音乐不是老上海的旧唱片吗?你去哪里找来的?错了,那是全新的唱片,我们只是在录音室里故意做旧的,老唱片有三个特质,第一:沙哑,第二:单轨,第三,配器简单,这些都可以在录音室里搞定,例如我们就故意把唱片丢在地上磨呀磨,磨出沙沙的声响,再录回去,就出现了沙沙的古老感觉,至于单轨收音,更是最简单的做法。
其实我在写曲之前,还到上海、北京和香港收集了非常多的三十年代音乐,每天听每天听,让自己熟悉那个年代的音乐调式,等到曲子写好了,我还特地情商苏慧伦的姐姐苏霈,模彷那种有点像平剧,又有点像三○年代女生爱唱的那种莺莺燕燕的腔调,等到试录带完成后,再拿去给黄莺莺听,要求她手捏着鼻子唱,可是又嫌她一手捏着鼻子去唱歌,行动不自然,声音表情就不美,于是还拿着夹子夹住她的鼻子,就像《小妇人》的女主角那样,或许就因为鼻头有夹子,所以她唱出来的声音,就有纯正的三○年代鼻音感觉。
我觉得不管创作的主题是虚构或真实的故事,一切都应当把它当成是真实去的做,音乐的颜色就会浮现,往生的人也彷佛还是活在这个世界上,自然就会有真实的生命产生。
——摘自小虫访谈:《葬心》的由来
1991年,(黄露仪)在新加坡正式用回本名——黄莺莺。3月正式成立“翠禧音乐工作室”。3月17日与滚石唱片签约,制作发行《阮玲玉电影原声带:葬心》,获选第十二届香港金像奖“最佳电影音乐”,主题曲《葬心》获选第28届金马奖“最佳电影主题曲奖”、第四届金曲奖“最佳录音奖”,唱片获选台湾流行音乐1975-1992百大最佳专辑。
——摘自黄莺莺履历 曲:小虫 词:姚若龙/小虫
蝴蝶儿飞去 心亦不在
凄清长夜谁来 拭泪满腮
是贪点儿依赖 贪一点爱
旧缘该了难了 换满心哀
怎受的住 这头猜那边怪
人言汇成愁海 辛酸难捱
天给的苦给的灾 都不怪
千不该万不该 芳华怕孤单
林花儿谢了 连心也埋
他日春燕归来 身何在
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