布袋戲在大陸

布袋戲在大陸
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莫愁前路無知己，天下誰人不識君
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關於布袋戲-----　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　布袋戲，一門古老又新穎的表演藝術。之所以說她古老，是因為據文獻記載，早在唐宋時期便已出現。十七世紀的明末清初，於福建泉州一帶，開始逐漸演發成一項重要的表演藝術。而時代終須發展，今天所說的布袋戲，已經大不同於先朝的那種於搭設的木製彩樓下，引頸翹首地看著操偶師拿著手掌般大小的布袋木偶上演著如《三國演義》等歷史題材的"野台戲"。取而代之地是充滿著影音聲光效果的電視布袋戲。賦予這一古老藝術的歷史性變革的，就是台灣的霹靂公司。為滿足觀眾的求新求變以及順應時代的趨勢，霹靂公司在繼承了傳統布袋戲精髓的基礎上，不斷研發創新，出色地將傳統技藝與現代文化融合一體，無論是在表演藝術，還是在普及程度方面（台灣地區），都達到了一個前所未見的新高度。

　　霹靂布袋戲的成功，簡言之，首先應是其龐大的劇情結構，多點的支線支持。劇情起伏跌宕，環環相扣，紛繁複雜，又井然有序。謎中設局，局中套謎的例子舉不勝舉。再次，塑造了大量性格鮮明複雜，極具特色，且充分體"人性"的典型人物。（如素還真，傲笑紅塵等）。復次，是伴隨著這些各具特色的人物一起的形象設計。美倫美煥，聲情並貌，貼切養眼。最後，則是緊密聯繫了我國傳統文化，詩詞曲賦與人物性格配套，無論是在劇情還是人物塑造方面，顯示了濃厚的人文色彩與文化底蘊。而且，還能結合當今的俗話俚語，流行事物，使得傳統與現代巧妙地融合，相輔相成，雅俗共賞。

布袋戲在大陸的現狀-----

　　相比起在台灣的家喻戶曉，婦孺皆知的情況來看，大陸內地對於布袋戲，則是一塊尚未開墾的處女地。由於一些眾所周知的原因，布袋戲當然不可能在內地有在台灣的普及情況。具不完全統計，內地接受布袋戲進而成為其Fans的，大致有兩種情況：一，通過99年於全國各地方台播出的《霹靂狂刀》一部而進階；二，通過2000年大宇公司推出的以霹靂劇情為藍本的《霹靂奇俠傳》的遊戲而引起興趣（雖然早在94，95年，就有《霹靂幽靈箭》及98年的《霹靂英雄榜》等遊戲的推出，但始終沒能引起玩家的注意）。顯然，第一種情況的Fans認識布袋戲要比第二種渠道的Fans要更早一些，也就對其的把握，瞭解程度更成熟一些（當然也不是絕對的）。但總之，無論是電視還是遊戲，都促成了我們對於布袋戲的興趣及初步的認識。
關於倚雲聽風-----

　　都說"星星之火，可以燎原"。有了火種，火就不會滅了。布袋戲想要在內地流傳並為人們所接受，同時讓對其有初步興趣的Fans們有個互相交流，加深瞭解的機會，網站應運而生了。最初建立"倚雲聽風"的目的很簡單，完全也就是個人的興趣。至於能夠招徠多少同道中人，心裡實在也無定數。十分清楚地記得最初那段雖然只有4，5位道友，卻無比激動的時期。轉眼，已是秋雨寒燈的季節了。網站也由最初的4，5人發展到了300餘名道友。總共也不過1年多的時間吧。每想到這裡，心裡總是由衷的寬慰。道友們雖然來自全國各地不同的地方，性格氣質，思想言談都不盡相同，但都懷著一份對布袋戲的深切眷戀與喜愛。為布袋戲的普及與宣傳，做著自己的努力。在"倚雲聽風"的論壇上，各展其才，或熱烈地討論劇情，議論人物；或扒羅剔抉，搜索典故；或縱筆行雲，吟詩作畫；上演著一幕幕屬於內地道友們的辛酸血淚，快意恩仇……。常想，內地的道友們對於布袋戲的遺憾，除了看不到直播，得不到周遍產品之外，就算是怕找不到知音或不被身邊的朋友所理解，認可，甚至譏諷嘲笑了。這種情況相信每一個道友都有所體驗。有時不免會有種"孤立無援"的感覺。但是，就像是歌中所唱的那樣："不經歷風雨，怎會見彩虹？"只要我們對布袋戲抱有堅定的喜愛，做好我們應盡的工作，一定會有好的結果。

　　"路漫漫其修遠"，

　　不要左顧右盼，我們就在你身邊。
　　
　　不要感覺孤單，我們就在你身邊。

　　來吧，每一個喜愛"布布"的道友

　　"莫愁前路無知己，天下誰人不識君！"

[倚雲聽風] 青陽子作